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明朝年间著名画家的“山水画”欣赏

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明朝的山水画是一个诸家并存,流派纷呈的时代,又是一个承先啟后的时代。明初的画惯性般地延续了元代画风,一方面有由元入明的王蒙、倪瓒等著名画家,另一方面产生了受元画影响的王绂等画家。但是,元画以隐逸格调为主,冷冷不食人间烟火的绘画为明统治者所不能容纳。随着一大批画家被迫害,元代隐逸型画风逐渐消逝。随之而来的崇尚写实的院体绘画占统治地位。其间,势力最大的有以戴进为首的“浙派”,以吴伟为首的“江夏派”。明末蓝瑛杂揉诸家。

明朝中期,随着商业、建筑、航海、手工业等等空前发展,國M经济达到前所未有的程度。意识形态领域开始突破明初严酷的统治,开始活跃起来。以继承文人画传统为主,又借鉴院体画风的“吴门画派”兴起。他们强调绘画的文学意趣,表现自我。他们的代表有沈周、文征明、唐寅、仇英。随着心、禅二学的崛起,文人士大夫中对唯心Z義的崇尚,导致对客观事物的轻视乃至否定。从徐谓前后开始,笔墨抒情、逸笔草草、形简神具,山水空间关系被纯笔墨的抽象表现和平面感所代替,笔墨的重要性被抬到至高无上的地位。直到董其昌出,更以其对笔墨的见解和南北宗,文人画论的出现而得以全面的确定。他认为艺术和客观存在是两个迥然不同的世界。并由此把握了艺术创造的自主权。从董其昌开始经清直到现代,院体画风再无回天之力。

王履(1330——       )字安道,号畸叟,又号沦独老人。元入明,一生行医。博通群籍,能诗文、尤精于医,著有医书《医经溯訵集》等数种。擅画山水、师法马远、夏圭。明洪武十六年(1383))秋游华山,见大自然的奇秀景色,深感过去三十年学画不过纸绢相承,决心以造化为师,自出意匠。经过精心构思,终于创作出《华山图》四十幅,并写有《(华山图序)》,《序》中提出其师造化的思想和创作实践,在摹古成风的明初画坛,是难得的。

王绂(1362——1416),字孟端,号友石生,九龙山人,江苏无锡人。善画,以墨竹闻名天下,得文同、吴镇遗法,山水师王蒙、倪瓒而自具风度、行笔老硬、落墨浓重。现成《山亭文会图轴》是传统山水画中的极品。

戴进(1388——1462)),字文进,号静庵,玉泉山人,钱塘人。戴进出生于钱塘民间艺人家庭,父亲戴景祥善画,曾于永乐宫被征入宫庭。戴进年青时做过铸造金银器的工匠,后改绘画。戴进也常进入宫庭,因受宫庭画师谗言而被排挤出宫,流寓京都,处境困难。戴进五十余岁返乡,因种种原因,一生不得志,贫困而死,终年七十四岁。

戴进平生致力于绘画艺术,所画题材广泛,笔墨技巧功力深厚。作为一个职业画家,他的作品包括了多方面的内容,面貌也极为复杂,传世作品也较多。山水、人物、花鸟无所不能。

戴进山水画风格多变,他是浙派的创始人,从明初到武宗嘉靖时,是浙派得势的时期,追随者之多,声望之大,不亚于吴门画派。

明朝中叶至神宗万历年时,是吴门画派得势时期。吴门派以沈周,文征明为代表。他们推崇北宋山水,师董、 巨画法、兼采赵孟頫、黄、王、倪、吴之长。唐寅、仇英虽与吴门画派关系密切,也常视为吴门一派。但画风追的是李唐、赵伯驹画法。沈、文、唐、仇并称明四家。

沈周(1427——1509)),号启南,别号石田。生于苏州府长洲县相城,是一个风景优美的水乡。其祖父沈澄善诗文,也能画。伯父沈贞吉,父亲沈恒吉都能书善画。都不曾作官。

沈周因受家庭良好的教育,博学多才,不愿做官。他性情敦厚,孝于父母,笃于友谊。欢喜施与,济人之难,有难求者必应。

沈周中年享盛名,学生极多,唐寅、文征明都曾出入其门。沈周山水早年得益于王蒙,中年倾心于黄公望,晚年尤喜吴镇。亦常以倪云林为法,于不似之似中,以老笔显其性情。其山水既有元人笔墨的气韵,又得唐宋山水宏大的格局。沈周山水有两大风格,一为粗笔豪放(精沈),一为细笔精妙(细沈)。沈周粗笔山水以黄山谷行草之意趣入画,大笔涂抹,中锋淳厚,笔意如折钗股,屋漏痕。其画法又用了多种形式。细笔一路风格是沈周山水面目众多中的重要部份,他多方面吸收营养,不独青绿山水之长收于笔下,还承传董巨风流,宋元遗韵,北宋山水置陈布势之精华。《庐山高图》是沈周的代表作,是为贺他的恩师陈醒庵七十大寿而作。该图以王蒙之法为大要,山体之行和置陈之势又融合了黄公望的一些东西。图中树石交杂,沟壑纵横,山石争势,蜂拥左上;其间寒泉高泻、流水近前、古松掩映、杂树交织;笔墨辅陈、密至极处、豁然开朗、疏至无处、烟云流布、以细密之体得疏朗之貌,通幅神完气足、古朴苍润、蔚然奇观。

沈周笔下还有许多田原山水,颇有趣味,形成吴派山水的一大特色。

纵观沈周一生,平稳优闲的生活和环境成就了他的艺术。在他之后,吴派画人无不受他影响而各有成就。他是开创明朝画风的一代巨匠。

文征明出生官宦之家,幼时发育特别迟,八九岁还不太会讲话,有人以为他是白痴。但他的父亲不以为然,对人说:“我的儿子大器晚成。”果然,过了十岁,聪明挺发,十四、五岁便有文名。十六岁时他的父亲去世,因其父生前为官清廉,家境立转清贫。当时,地方官吏绅士凑集了一大笔钱,文征明坚决不收。此后,生活更加困难。有世友要接济他,他也婉言谢绝。

他食贫自甘,努力学习,学文于吴宽、学书于李应桢、学画于沈周。他天赋极强,其诗文书画都达到极高水平。早年他曾数次参加科举考试,未被录取,此后便不再求仕进,专心于诗文书画艺术。四十五岁那年,有人推荐他作帮闲,他以病推辞。五十四岁,经人推荐并考试,当了“翰林院待诏。”在京三年,三度上书辞职。五十八岁,奉准放职还乡。回苏州后,名望更高,求书画者极多,成为富翁。由于文征明的画供不应求,摸仿复制的人也很多,膺品也多。

文征明是诗、文、书、画的全才,称四绝。在那个时代,他活到九十岁,笔力依然不衰。史书记载:“未竟乃置笔端坐而逝。”

文征明学画的直接老师是沈周,但情趣与沈周很不相同。沈周简朴、浑厚的画风是文征明的技法、风格的基础。在这一基础上,又学郭熙、松雪、李唐、吴镇、董源等,但对他影响最深的还是元代画家。尤其是赵松雪。文征明的山水画法有粗细两种,既精于水墨,又长于青绿,其作品有“粗文”、“细文”之分。

唐寅(1470——1523))字伯虎,号鲁国唐生。晚年好佛学,又号六如居士。幼小时聪明绝殊,学习很刻苦;十五、六岁参加府学生员考试,“童髫中科第一,四海惊称之。”二十八岁时,参加南京应天乡试,获第一名解元。当时主考官惊诧他的才学,返回京师,将唐寅的文章呈献给会试总裁程敏政,受到程的赞赏。次年参加全国会试,他的才名早已传遍京城,达官贵人,竞相拉拢。不意,发生了 “鬻题受贿”一案,唐寅受牵连,被捕下狱,永不录用。受到刑拷凌辱。之后,被释放,并发往浙江为吏,被唐寅拒绝。这次意外事件对唐寅打击很大,从此,无意为官,开始了他的诗文书画的创作。

唐寅的绘画主要学周臣,周臣是苏州地区有名的职业画家。他的画功力很深,造型准确生动,笔墨精练利落。他的贡献除了自身的创作之外,还在于教出了唐寅和仇英这两位声名显赫的大画家。唐寅文化修养丰富,经历坎坷,见识广博,且具有高度的描绘客观事物的能力,因而意境的创造更为丰富。

唐寅绘画取材范围较宽,形式多样,山水、花鸟、人物无所不精,是 一位全能的画家。但他的山水画仍占主要地位。他从周臣那里继承了李成、范宽和南宋四家的传统,对元代赵孟   、黄公望、王蒙等也苦心钻研。

唐寅的山水造景,或雄伟险峻、或平远清幽,都能小中见大、粗中有细。他在继承前人的基础上又自加新意,能变李唐的偏锋斫成而掺合“披麻”“乱紫”演变成以尖笔中锋为线的特殊皴法,流动而有风姿。树枝用笔也挺秀锐利,一改李唐凝重稳健之笔。唐寅绘画当时名声很大,求他画的人很多,据说接应不暇,就请老师代笔。

仇英生于1502年或1503年,卒于1551年或1552年,活了不超过五十岁。他是我国古代艺术史上把自己毕生精力都献给绘画艺术的伟大画家之一。

仇英字实父,号十洲,是明四家之一,其他三家沈、文、唐都是诗人和书法家,唯独仇英是一个工匠出身的画家。从他一生严肃认真、一丝不苟的创作态度来看,他确实保持民间艺人的良好习性。

仇英少年当画工时显示出来的才能,被当时的名画家周臣发现,被收为门徙。随后又结识了文征明、唐寅这一类大家,学习十分刻苦。他又是一个摹古的高手,可以达到“乱真”的程度。他曾在相当长一段时间,先后住在项元汴及另一位姓陈的官宦家中。这两人都是大收藏家,家中有许多名画古画供仇英临摹,这给了仇英很好学习的机会。通过勤学苦练,他的绘画成就远远超过了他的老师周臣。他的寿命不长,在他艺术成熟后短短二十年间,创作大量的优秀作品。其中不少是繁复工丽的长轴大卷,这些作品,是在他精力充沛、思想专注的情况下一气呵成的。可以想见他的勤奋程度也是惊人的。

仇英因出生画工,读书不多,不能诗文,一般为士大夫所蔑视,生平事迹,史书上没有记载,连生卒年月也不祥实。但是,他的绘画成就是杰出的。

董其昌(1555——1636))字玄宰,号思白。华亭(今上海松江)人,17岁参加松江府会考,文章第一,因字太差,名列第二。从此,便发奋学习书法,成为著名的大书法家。35岁时中进士,为官左右缝缘,未受冲激,官至礼部尚书,由于擅书画,通禅理,精鉴赏,故名重当时。

在我国绘画史上,董其昌有深远影响,他提倡“文人画”,提出“南北二宗”之说,指出画家 必须“读万卷书、行万里路。”

他四十多岁时,重元四家,尤推崇倪瓒,“若淡若疏”“萧疏简贵”是元代画家的最高境界。五十岁左右,董其昌的画风逐渐形成。他自认为“精工之极”不可习,而肯定董源、巨然、米芾三家,将董巨尊为南宗祖师,认为米氏是文人画中品位最高的“逸品画 ”。他追踪的是“脱尽廉纤之习”的写意放逸画法,取“平淡天真”的逸品格调,“寄乐于画”的创作宗旨。他主张乘兴而作,率意而为,懒于应酬;讲求笔黑情趣,以书法入画,崇尚平淡天真意趣,平淡无奇,造型简拙朴实;突出诗、书、画三者结合,使作品更带文人画特征。董其昌对文人画的提倡已经达到了至高无上的程度,影响数百年。

明朝山水画的特点:

一、明朝绘画本应将元风发扬光大,但是元画以隐逸格调为主,画风簘散疏远,冷冷不食人间烟火,有与统治者格格不入的离心意味。随着一批由元入明隐逸性画家被迫害,元代隐逸型画风逐渐衰退。

二、由于明统治者的提倡,以宋代院体为基本模式的明朝院体画风日盛一日。尢其以学南宋为主。在学习南宋雄健之中有几分秀色,仿袭中有一定创造。

三、明朝中期,人文Z義思想开始崛起,“吴门画派”居统治地位,几乎垄断了明中期的画坛。他们仍以继承为主,不具备绘画时代的转折意义。

四、明末董其昌开堂说法以来,院体画风再无回天之力,把文人画、把笔墨提到了至高无尚的地位,影响清代和近代数百年之久。
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发表于 2011-12-17 15:39:56 |显示全部楼层
1、赵左:山水图
《山水图》轴(秋林图),明,赵左作,纸本,设色,纵67.5cm,横32.2cm。
  
本幅小楷署款“己未秋日,赵左”,下钤“赵左之印”、“文度氏”二印。右下角有鉴藏印“松陵朱柳塘珍藏”。
  
“己未”为明万历四十七年(1619年)。
  
此图表现晚秋湖山景色,故又名《秋林图》。画远岫如带,平湖无波,曲水孤舟,瑟瑟丛林映照在落日余晖中,茅舍和渔舟中高士静坐。构图以平远为主,山石多用披麻皴,笔力劲秀,设色浅淡。是赵左晚年山水画佳作


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发表于 2011-12-17 15:41:34 |显示全部楼层
2、张瑞图:书画合璧图
纸本墨笔 每幅纵34.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏

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发表于 2011-12-17 15:42:41 |显示全部楼层
  3、吴彬:云峦秋色图
  纸本浅设色 纵126.5厘米 横28.3厘米 北京故宫博物院藏。
  上部为一挺秀独立的主峰高高耸起,其下有侧峰支岭,层层叠起,碎石浅滩,出没山前。山间遍生丛树,细瀑清泉从山上跌宕而下,在山下汇为平静的河流。画中笔法温厚而松秀,山石树木造型整肃,秩序井然,程式严密,但稍有板滞之弊,其设色温雅清淡,更使画面境奇秀,温和而雅致。

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发表于 2011-12-17 15:43:23 |显示全部楼层
4、宋懋晋:写杜甫诗意图

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发表于 2011-12-17 15:44:28 |显示全部楼层
5、魏之璜:千岩竞秀图

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6、李流芳:吴中十景图



金笺本,墨笔,纵:27.7厘米,横:34.1厘米。
  
《吴中十景图册》是李流芳描绘苏州一带景致的系列作品。此处选的是十景之一《虎丘》。虎丘又名海涌山,是苏州著名的游览胜地,景色宜人。古代诗人曾以“塔从林外出,山向寺中藏”、“红日隐檐底,青山藏寺中”的诗句状貌赞美这里的景色。李流芳的这幅小景,以平远构图,景物布置相互掩映,含蓄熨贴,画面上充满了清秀闲逸的韵致。画家的风格如吴伟业所云:“长蘅学梅道人,墨沈淋漓,如山雨欲来,苍翠欲滴。”

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7、程嘉燧:孤松高士图

设色纸本,纵130.2厘米,横31.2 厘米。现藏北京故宫博物院。

此画构图简练,意境清旷悠远,笔法细秀,皴擦有度, 图中的高士及书童 形态谨严而不拘。高士仰首凝视头顶之上的松冠,神态闲逸潇洒,书童则抱琴侧立身旁。并立于石坡上。人物的衣纹用笔遒劲,颤笔细描,颇具韵味。上部山峰如破土之笋,层次分明。画面上人物和高松居中。坡石压角,杂树挺直而生,成为虬曲巨松的衬托。整个画面敷色单纯,清雅可观,颇见元人之笔意。使人不禁想起晋人陶渊明《归去来辞》中的诗句:“策扶老以流憩,时娇首而遐观。云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将人,抚孤松而盘桓。归去来兮,请息交以绝游。世与我而相违,复驾言兮焉求!”

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8、沈士充:寒塘渔艇图

纸本,浅设色,纵:132厘米,横:50.8厘米。
  此图描绘一山中林下,寒塘渔艇的图景。画面下部是水边碎石叠积,交错而起伏的斜坡。山峰左陡右缓,峰上林木丛生,左侧深涧中,一山溪在乱石间跌荡奔涌而下,流向下方寒塘之中。孤峰后侧远景,是隐约呈现的黛青色秀峰。此画布景既合常规,又别出匠心,笔法浑润,树石形体苍劲厚重,而其中又不乏松秀清逸之气,其用墨浓淡干枯,变化丰富,不拘定式,敷色温和,更使画中意境深秀而空灵,宁静而不空寂。画面左上方有画家篆书自题“寒塘渔艇”四字。

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赵左:山居闲眺图

此画用米氏云山略参黄子久画法,湿润浑厚,是赵左绘画作品中的杰作。此图卷,墨画山水连绵,千里江山之景象。山间云蒸雾漫,村落处处,山中楼阁隐现,林木葱郁。山的画法,用米氏云山法,圆厚凝重而润泽,得米氏笔意。树石画法也有元朝黄公望的影响,用笔干净利落,皴染结合。整幅作品,画家用笔肯定,技巧熟练,无轻浮之感,用墨富于变化而不杂乱,渲染之中略带皴擦,画面湿润,墨气淋漓,笔势潇洒而秀润,墨色透明而凝重。

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10、宋珏:山楼对雨图


纸本设色 纵82.57厘米横 27.4厘米故宫博物藏

此画描画细密,山势敦厚,笔触劲健俊朗,构图奇峭多姿。画上钩有“三希堂精鉴墨”、“石渠宝芨”等皇帝的祖传印章,“石渠宝芨”著录。

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最喜欢看这些中国传统画笔所绘的山水画了

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没有个、富春山居图?
口渴与清凉之间的最近距离--可口可乐

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    明朝的山水画达到了一个巅峰。

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    都是珍宝啊!这么好的帖子埋没了,可惜。
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    这种好贴要顶起来~~~~~~~~让帖子再飞一会儿!

    法不孤起、丈境方生,道不虚行、遇缘即应。还我河山、卫我国权,此物此志、永矢勿谖。【战略论坛主群QQ:226207272】
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    发表于 2012-4-22 18:08:53 |显示全部楼层
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    发表于 2012-4-24 11:45:50 |显示全部楼层
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